万玛才旦导演的《撞死了一只羊》里有这样一句话:“若是我告诉你我的梦,你也许会遗忘它;若是我让你进入我的梦,那也会成为你的梦。”若是说聚焦藏族文化和藏地生涯是万玛才旦作品的显著特色,那么文学气质和诗意则是暗含其中的秘闻。12月10日,万玛才旦来到第三届海南岛国际影戏节大师班,围绕“藏地影像诗”这一主题与新锐导演睁开对谈。

  藏地文学在影戏中延续

  在这次大师班的对谈中,万玛才旦多次被问及有关文学和影戏之间关系的问题。早在上个世纪80年代就更先文学创作的他将自己的履历和体会娓娓道来。

  许多人评价万玛才旦的作品具有粘稠的诗意和文学性,对此他示意:“这些器械是下意识的泛起,并不是在拍影戏的时刻去特意突出影戏中的文学性或者诗意。”

  谈及文学对影戏创作的影响,万玛才旦则是持有异常一定的认同态度,也阐释说自己并没有在影戏中做刻意的文本改变,而是将文学的创作方式在影戏中泛起或延续。

  “我受民间文学的影响稀奇大,由于小时刻没有太多的书可读,许多故事通过听而影响着我。之后自己也翻译过类似的、很经典的民间文学作品,民间文学的方式也影响到了我。”

  当新锐导演示意希望万玛才旦推荐藏语作家时,导演在斟酌之后提了两个人选:古典文学作品《米拉日巴传》的作者桑杰坚赞,以及广富盛名的仓央嘉措。推荐后者的理由则是:“他用简朴的语言来形貌恋爱、哲理、信仰。”

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  对藏族影戏有使命感

  在推出优异的导演作品之外,近几年万玛才旦也以监制的身份介入影戏创作,其担任监制的项目类型多元。但聊起监制事情,万玛才旦对于藏族影戏有更多的话说。

  他示意,自己监制藏族题材的影戏或者剧本一方面是出于创作层面的思量,另一方面也是出于情怀,甚至某种使命感。现在藏族影戏生长的现状是需要一批作品泛起,以是带着使命感去做这些器械。而监制这些影戏的时刻,可能投入的时间、精神比自己当导演拍一部影戏还要更多。

  而对于创作藏族影戏的态度,他则坚定地示意希望自己做一个镇定的观察者。

  “藏地新浪潮”令人看到更多可能性

  近年来藏族影戏人在国内外影节崭露锋芒,“藏地新浪潮”的说法也应运而生。面临这一征象,作为藏族影戏旌旗性人物的万玛才旦有许多的感悟。

  在他看来,现在藏族影戏创作者增多,作品的质量和数目在整体上有所提升。一更先人人可能关注了这样有特色的题材,但泛起的方式稍微有些异样,随着这几年的生长,更多的可能性以及一些年轻创作者会加倍喜欢的类型被泛起,在题材上的关注也产生了更多的转变——这样的征象总体上来看令人欣慰。

  “我看到这么多的年轻人,他们逐渐地走出来,拍出自己的作品,照样挺喜悦的。像影戏文化,以前在藏地险些是空缺,它作为一个新鲜的文化,藏地险些就没有这样的基本,随着这样作品的泛起,随着影戏知识的普及,逐渐也形成了一个新的文化的泛起。我以为这些也是能让你随着时间的推进而感应一丝欣慰的地方。”

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